Page 11 - 聖域畫展

1926 年金城的《草原夕陽圖》（圖 4），亦曾以前景寬廣的草地
和佇立的巨大岩石，突顯出羊群的渺小。此種構圖方式，也可見
於旅美華裔畫家朱一雄繪有牛羊且具有詩意的《維州的夕照》中。
（圖5）1993年李宗仁以鳥瞰的方式，描繪關渡淡水河床一作，（圖
6）更將此種蒼茫之感，透過大片的綠地與極小卻成群的白鷺鷥之
對比，進而將實景，轉換為藝術的基本元素之視覺呈現。因此，
不同於張穀年等前輩畫家處理皴法與實景的作法，而有從實景回
歸造形表現的意味。

西方水色的印象 /1995-2000 左右的作品

李宗仁於 1994 年 4 月赴美留學，就讀於密蘇里州的芳邦大學
（Fontbonne University），此處的湖泊很多，因此，他的作品
中也經常可見對於倒影的描繪。這些倒影有些清晣、有些模糊，
皆是其當時心緒的反應。至於畫面具有的流動感，也呈現出音樂
性。 2

圖 6/ 李宗仁 《大地系列》1993

李宗仁假期經常造訪鄰近位於森林公園裡的聖路易斯美術館
（Saint Louis Art Museum）。該館的建物，乃是 1904 年為世
界博覽會而興建的；而該館的收藏也包括了印象派畫家的作品，

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