Page 14 - 聖域畫展

black water）與李宗仁 1998 年《水色系列》此幅（圖 9）相較，
便可發現李宗仁如何將莫內的《蓮池》結合傳統的水墨及西方的
壓克力顏料，重新詮釋「黑水中的葉子和光」。李宗仁指出，「此
作主要呈現出天空、水面、水底等三個空間，並以墨水與留白、
撞粉等方式描繪。天空的空間，以黑色樹林的倒影和象徵樹林空
隙的黃白點表示；水面的空間，則以褐色的松針表示；水底的空間，

圖 9/ 李宗仁《水色系列》 1998

圖 10/ 李宗仁《水色系列》

即以冒出水面的水草暗示之。這些看似寫實的景物，卻又彷彿黑
白的琴鍵，或者如向不同方向跳躍的音符，故而使得畫面充滿著
音樂的律動感。」 8
此外，李宗仁也注意到了蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian，
1872-1944）的繪畫歷程，如從風景寫生到灰階色彩，最後完成自
我獨特的三原色水平與垂直組構的畫風。故在另一件《水色系列》
的作品中，（圖 10）李宗仁便以「不同的明度及彩度變化及以 1
與 2 和 3 的造形面積的排列，呼應蒙德里安的理念。」 9 如此的表
現方式，可以看到李宗仁如何從西方的繪畫和攝影作品之中找尋
靈感，並藉由宣紙、水墨、壓克力顏料等創作媒材，以及造形美
感的呈現，賦予東方美學新的時代意義。

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