Page 19 - 聖域畫展

圖 14/ 王聰賢 攝影作品 《玉山圓柏》2017 出版
山所拍攝的的圓柏照片。王聰賢自言：「性喜
大自然以書畫創作養性，盆栽賞石、攝影為消
遣」，他也是文人暨僧人畫家呂佛庭（1911-
2005）的學生。 19 從他的攝影集中，不難發現
其以「繪畫方法構圖」，進而使得鏡頭底下的
圓柏之角度匠心獨具。例如此幀照片中的圓柏，
其樹幹扁平扭轉的形象，彷彿是振翅飛翔中鳳
鳥的化身；（圖 14）又如這張照片中的圓柏，
則以䌓複的枝枒為主，彷彿是正在炫耀尾翼的
鳳鳥。（圖 15）雖然是攝影作品，但王聰賢仍
主張「創作不應只是模仿自然形象，更非超脫
實物憑空創造，而是在現實創作中，藉藝術形
式美、展露獨特自我意境，然境界之高低，在
於人品、學養、眼界。」 20 此種觀點，回應了
陳師曾以「人品、學問、才情、思想」所做的
文人畫定義。 21
然而，李宗仁的圓柏系列，雖參考了王聰賢的
攝影作品，但在造形、色彩、構圖布局等方
面，卻展現出其獨特的美學觀。首
先，在描繪圓柏的形象與方法上，
李宗仁採取與以往不同的墨色分離
作法。他以墨入色的畫法，使得其
筆下的圓柏與王聰賢眼中的圓柏有
別。再者，在天空的用色方面，李
宗仁大膽地捨棄寫實再現，而改以
創新的調色代之。圓柏系列天空的
色彩多為加了白色的粉彩，一方面
模糊了真實與虛幻的界限，另一方
面，也突顯出繪畫創作與幾何裝飾
融合的可能性。此外，李宗仁圓柏
系列天空的粉彩用色，也令人聯想
圖 15/ 王聰賢 攝影作品 《玉山圓柏》2017 出版
到粉彩瓷器的影子。如此一來，圓柏系列似乎
是李宗仁透過以筆墨表現柏樹的形象，而以特
別調製的粉彩平塗天空，藉由筆墨與色彩的結
合，彰顯出繪畫與器物特徵交融的可能性。李

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