Page 22 - 聖域畫展

臺北東方繪畫雙年展■重新賦予東方繪畫活力與新面貌
文│李孟學

台灣在戰後藝術發展的路程中，受到隨著國民黨來台的藝術創作者與西
方思潮的趨勢的雙重影響，激發出有別於日治時期的藝術表現。藝術家
面對藝術觀念與實際操作上的變遷，頻繁的交鋒與變化，逐漸形塑出台
灣戰後藝術的脈絡。其中水墨繪畫的發展，從最早來自中國大陸的文人
書畫遺緒，到日治時期台展「東洋畫部」中受到日本畫影響而強調寫
生概念的轉變，戰後又再次接受了中國大陸來台的畫家所帶來的繪畫風
格，在時代沖激的不斷交替下，交織出多重又統合的繪畫體系。

因著不同時期帶來不同觀念所產生的繪畫體系，又受到以美國為主的現
代藝術潮流影響，使台灣的藝壇揚起陣陣漣漪。1950 年代起，在西方
現代主義的影響下，一群努力突破窠臼的年輕學子，試圖揉合東西，發
展所謂「中國現代畫」，當中又以東方畫會與五月畫會成員的作品，成
為後來研究者認為最能象徵其時代樣貌的代表。這些作品反映了當時的
藝術家如何在西方強勢藝術影響與自身民族意識的雙重關照下，發展出
屬於自己的藝術語彙。

除卻民族意識之外，另一個鮮明的面向，則是 1970 年代伴隨著政治情
勢變化與文學論爭而來的鄉土回歸。在追尋文化符號之餘，找尋台灣自
身的本土意識，喚起當時民眾對於鄉土的熱情。除了專門的藝術創作者
之外，素人畫家、民間藝術也在此時得到極高的關注，台灣本土意識也
在此時逐漸浮現雛形。然而，1980 年代後，隨著當代藝術形式與觀念
的引入，伴隨政治解嚴後知識爆發的潮流發展，如今無論是公私館舍的
展示或是藝術教育的教學現場，多以當代藝術表現為主軸，而過往向為
關注焦點，乘載文化與傳統的東方繪畫表現，反而退居次要，甚或聊備
一格。

台灣長期優勢，需要得到重視

台灣藝術大學書畫系前主任李宗仁談到此一情況，感慨良多。他認為，
台灣擁有良好的水墨傳統與人文素養，需要善加把握這樣的優勢，可惜
大環境的趨勢下，水墨環境日漸萎縮，讓他深覺需要所有行動。雖然過
去國民黨統治時期，傳統藝術受到相當的重視，但現在因西方強勢文化
的優勢下，情況已然反轉。他提到自己過去求學時期也是以修習西畫為
主，但進入台藝之後，接觸了水墨素材，感受到水墨背後所繼承的悠久
傳統與獨特的文化意義。這在他在國外留學時感觸更為深刻，只有從自

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