Page 12 - 聖域畫展

如莫內（Claude Monet，1840-1926）的《睡蓮》（圖 7）等作。
李宗仁曾在該館的書店中，看到了美國攝影師華佐尼克（John
Wawrzonek，1941-）的攝影集；除了從中得到創作的靈感之外，
也開始對色彩的調製與研究進行自我訓練。 3 這本攝影集中，收錄
了華佐尼克在尋常之處捕捉到的精采瞬間的影像。 4
華佐尼克曾在麻省理工學院的電機系學習，1974 年開始使用 4 英
寸 X5 英寸的相機拍攝風景，並花了 10 年的時間到美國各處的國

家公園、沼澤等地，拍照創作。他以德國哈嫩穆勒水彩紙（German 圖 7/ 莫內（Claude Monet）
Hahnenmule Water Color paper），將拍攝的影像輸出，因為這 《睡蓮》1915-1926
Saint Louis Art Museum 藏
類紙張，具有粗糙且吸水性的特質，故他所列出的照片便具有
3D，宛如畫作般的效果；再者，他又以精細的噴漆保護表面，故
其作品便不需刻意裝裱玻璃框作為保護。 5
李宗仁對於華佐尼克 1980 年代作品中的色彩與美國的秋景，印象
深刻，從此啟發了他創作了一系列有著倒影且色彩繽紛的秋景之
作。（圖 8）例如，華佐尼克 1983 年 10 月於麻薩諸塞州伊普維
奇鶴灘附近所拍攝的《鹽沼中的水草》（Salt Marsh Grass）， 6
即成為李宗仁《水色系列》之一的靈感來源。 7 然而有趣的是，若
將華佐尼克 1985 年《黑水中的葉子和光》（Leave and light on

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